Chronique : Black Glow Waves and Mirrors - Mirrors and Waves (2026)

CHRONIQUE PAR ...

Merci foule fête
Cette chronique a été mise en ligne le 09 septembre 2026

Sa note : 15/20

LINE UP

-Georgina "Gina" Ríos
(chant+guitare+orgue+basse)

-Octavio Diliegros
(batterie)

A participé à l’enregistrement :

-Christian Peters
(guitare+claviers)

TRACKLIST

1) Red Dandelions
2) Soma
3) Obsidian
4) Effortless
5) Desert Ghost
6) W.M.M.W.
7) Child in the Mirror
8) Odd Mass

DISCOGRAPHIE

Waves and Mirrors - Mirrors and Waves (2026)

Black Glow - Waves and Mirrors - Mirrors and Waves

(2026) - doom metal stoner - Label : Autoproduction

Le desert rock de Kyuss ayant engendré une descendance foisonnante sur l’ensemble du planisphère, il n’est guère étonnant de trouver des rejetons à centre-quatre-vingts kilomètres au sud du Río Bravo. Dans le sillage de Spacegoat où elle officia naguère, la chanteuse Gina Ríos fait chauffer les amplis dans la chaleur et la saturation avec son projet Black Glow. Assisté de son compagnon Octavio Diliegros à la batterie, elle livre un premier long format au climat particulier.

Il y a d’abord ce grain de guitare. Doublée par la basse, la six-cordes grésille juste à point pour suggérer une progression accablée par le soleil des grands espaces désertiques, autant que par les doutes surgis du néant existentiel. Dénué d'emphase, le leitmotiv de "Red Dandelions" à l’entame évoque immanquablement les pionniers susnommés. Chaque morceau respire la sobriété. Deux solos, perdus dans le mixage, seront joués, sur "Soma" et "Child in the Mirror", probablement par Christian Peters qui a produit l’enregistrement - il avait sorti l’unique album de Spacegoat en 2016. Le leader de Samsara Blues Experiment a compris à l’écoute de l’EP homonyme autoproduit paru en 2023 que le chant de Gina Ríos devait être valorisé. Pas à la manière d’une chanteuse pop, son timbre presque translucide ne se prêtant guère aux cabrioles vocales. Cependant il est mis au même niveau que la guitare bitumineuse avec qui elle chemine sur des pistes qui semblent ramener au point de départ, telles "Soma", valse hagarde, et "Effortless", scandée comme les autres par des notes d’égale longueur, faisant songer à des clous chauffés à blanc que l’on planterait à l’infini dans la caillasse.
Le chant spectral souligne la tendance shoegaze qui nimbe les compositions. Toutefois son dédoublement à la fin de la plupart des titres agit à la manière d’un sortilège d’envoûtement, transcendant la litanie de "W.M.M.W.", amorcée par un orgue rapidement englouti. Intermède gothique pas forcément incohérent, porté par des vocalises quasi liturgiques à la Lisa Gerrard sur fond d’orgue et guitare acoustique, "Desert Ghost" fournit une diversion plaisante. Autre - légère - déviance, "Osbidian", menée à un tempo plus allègre que la moyenne, ondule sur un thème presque primesautier comparé au reste de la réalisation. Le chant est plus habité, le refrain travaillé. Les vocalises finales peuvent lasser mais ne s’éternisent pas. Au bout de l’effort, "Odd Mass" fait office de synthèse générale : légèreté relative, passage en ternaire, fin en decrescendo et obstination mélancolique.

Recueil de litanies accompagnant une marche inexorable vers le tombeau, ou la paix intérieure, Waves and Mirrors - Mirrors and Waves offre un périple hypnotique dans des lieux incertains. La monotonie potentielle est contrariée par une tension attractive et un chant qui touche le cristal de l’âme. En injectant une dose de poison lent à ses influences stoner et shoegaze, le quasi one woman band de Monterrey repousse le périmètre de ses interventions, propice à d’intrigantes explorations.